都是“爱”，第一个是金文，之后依次是篆、隶、楷、草、行书中的“爱”字。目前已知的甲骨文中，还没找到或者说没有释读出“爱”这个字，最早的“爱”，见于金文。那个如同牛形状的分，就是金文中“心”的写法。

        另外再附一张图（暂缺），这是甲骨文里的“心”，话说，这个真是咱家见过的最一目了然的“心”字了。

        我们可以看出，金文的爱共有七笔，但其中构成心形的两笔更类于图画，走笔不顺，如果把横竖都取直的话，说是九笔也可以。

        需要说明的是，本图中的“爱“取自周后期的金文，从这之后，到小篆之前，在春秋战国期间，金文有一个爆炸的发展阶段，各国，各地区纷纷创制了大量有自己地方特色的文字，而整方向，则是向着繁化、复杂化的方案去走的。

        发展到小篆，爱的笔画变成了八笔，而其中最醒目的分，自然就是那一个一弯一弯再一弯的“心”字。

        从小篆到隶书，爱又变成了十一画，而那个似乎是对着心脏的形状描出来的心字也终于被放弃，改成用两点和一个交叉来表述。

        值得专门说明的是，这里也反映出了隶书极重要的一个特点，或者说是中国文字发展的一个极重要的特点，汉字如图画般再现物形象的特终于消失，汉字完全的符号化了。从金文到小篆的那些圆随和的线条从此消失，“横平竖直”从此成为汉字的主旋律。

        ……在当时，大概也有人咆哮吧：没有曲线了，那还是心吗？！那还是心吗?!那还叫爱吗？！

        隶书之后是楷书，爱终于变成了十三画，但每一笔每一折，都是我们所熟悉的运笔手法，这已经完全是一个适合书写的“字”，刻画时代的痕迹，已经基本上消失了。

        ……断了吗？

        以上，我们看到了一个汉字是怎样逐渐被改造,被繁化的过程。这其实也是一个文明发展的必然趋势，因为，发展中的文明，总是会不停的遇上新事物和创造新事物，会需要更多的字与词，来描述边的世界。

        细节的雕琢，既是为了更准确更规范的界定下一个字的写法，也是为了适应大量新事物的发现，新名词的使用。很多过去合用的字被分解开来，各自成为独立的新字，（比如说爱，在最早的时候，它还曾经和“图暂缺”这个字同，但随着发展，这个创造失败了，被大家放弃了，于是沉入了字墓，除了如我辈这样闲到痛且有考证癖的病夫外，再便很难有人还记得它们的存在。）之后，一代代的使用者们又给它们加上种种新的细节，有的失败了，有的消亡了，也有的，得到了公认，最终成为官方认可的字。

        繁化。

        繁化的本质，其实是总字数的增加、总信息量的增大。

        但汉字走得不仅仅是这条路。繁化之外，还有简化。

        上边我们已经欣赏到了楷书的爱，而就在它旁边，那个草书的“爱”，堪称是对由金文到楷书的“爱”的变化的极大的反动，仅仅用了六笔，而从笔锋的连接上，我们更可以明显的看出，动手写时，绝对要不了六笔。

        不过，这是一个太过激烈的反动，如果我们不特别说明的话，无论平时是习用繁字还是简字的朋友，相信都没有几个能够认出这是爱字。

        不过没关系，我相信，无论平时是习用繁字还是简字的朋友，也都基本上会同样认不出从金文到隶书的那几个爱，但这并不影响我们仍然是中国人，并不意味着我们的从汉朝未年就开始被切断了。

        还是回到草书的话题上来，字终究是工，无论简化的效率有多高，但如果简化到了几乎等于别一种文字，着人要从学起，那步子就迈得太大了。

        所以，正如我们在第二节里已经介绍过的一样，在出现草书的时候，也出现了行书，一种比草书更好认，比楷书更好写的字。