，机全用Arri吗？刚刚在外面我看见有摄影师在用RED，棚内和室内分如果改用RED    最新款的Dragon        ，在保留机位数的基础上，预算可以释放很多，电影感用后期加成就可以了，不是吗？”

        罗生生讲起自己专业内的东西，底气很足，她虽然没有太多实经验，但跟着Robin    这几年也算见过市面，对各种机都有了解。

        旁的程念樟听言，面上有一闪而过的诧异。

        “小姑娘有点东西啊………”陈珂听她说时，表情慢慢认真起来，他前倾，有了进一步讨论的兴趣：“你是Robin    Partick    团队出来的吧？为什么只用Arri，你应该比我们更清楚。”

        通常外籍的摄影指导，对国内后制水平都不太看好，所以为了省事，会选择电影感更强的机和镜，尽量减少剪辑和后制对镜表达的技术曲解，这种情况下，用经典的Arri    套组已经变成一种约定俗成的默契，很少有人会建议剧组改用电影感弱，但画质更高，价格更便宜的机。

        “我觉得是你们把Robin    想得太偏执和古板了，14年大卫芬奇用    RED    Dragon    6k    拍了《消失的爱人》，其实从那个时候起，业内就有一些风向的转变。前两年Robin    去非洲拍摄的纪录片就特意用的RED套组，虽然片子以纪实为主没有搭载强后期，但Robin    对成像的评价还是很不错的。”

        罗生生说的这些，陈珂是认同的，他也承认自己确实对Robin    有些偏见。陈珂一直试图在国内推广最新的摄影技术，如果是他自己摄影指导，机的清单会比罗生生提议的还要更激进一点，全面启用6K甚至8K的机组，然后再把剩余的预算投入后期的制作上。

        但可惜，这次摄影指导不是他。

        “念樟，小罗这个建议，你怎么看？”

        陈珂把话抛给了一直沉默不语的程念樟。

        程念樟对机没有概念，但他大概能理解两人在探讨的，是把清单内分租金贵的机改换成相对便宜的机组。

        “这就是你们专业上的问题了，要和魏寅那边沟通，我不评价，如果可行，再一个新的预算，我们到时再谈就行。”

        “好，那我们先把这事放一边，来谈谈小罗的事情。”

        听到陈珂点自己，罗生生立竖起耳朵，刚才侃侃而谈那子劲一下就被紧张替代。她咽了口唾沫，本能地侧目看向程念樟，恰好此时他也顺着陈珂的话看向自己。

        两人四目一对上，又立分开来，生怕教外人看出了暧昧。

        “她的基本信息，陈指导你应该看过了，刚才你也听了，她的专业功底不差，脑子活络，人也比较上进，应该是个不错的苗子。”